&esp;&esp;武大郎已经沉浸在绘画之
了，并未发现
旁围观的几个人，已然是目瞪
呆了。
&esp;&esp;他现在所绘的是一幅工笔白描人像画，但并不是他在后世专攻过的超写实主义画风，而是将他两世所掌握的写实主义和“吴家样”（武宗元的画风笔法都学吴
）近乎完
地结合在了一起。
&esp;&esp;写实之，又带着几分脱落其凡俗的意境，而画醉卧的罗汉却又活灵活现，极
神韵。这
七分写实，三分写意的画风，倒是颇符合他现在的半醉半醒和这些日以来如同置梦却又真真切切的心境。不由自主的，便把自己完全
到了绘画之。
&esp;&esp;在前世，十几年系统科学的绘画训练加上那么一些天赋，虽然没能让武好古成为大家，但是在绘画技巧的掌握上还是非常到位的。如果再加上今生十几年苦修的工笔丹青的本领，武大郎在写实画的技巧掌握上，可以说早就超过了画圣吴。
&esp;&esp;毕竟生活在唐朝的吴没有学过“结构人
”，也没研读过“绘画透视学”、“绘画构图学”、“绘画
彩学”，在写实绘画的技巧上当然不如一千多年后的专业画师。
&esp;&esp;但是在绘画的意境上，武大郎却是远远比不上那些唐宋名家，更达不到画圣吴“笔胜于象，骨气自
，树不言图，亦恨无墨”的境界。
&esp;&esp;说得简单一些，就是他的画风对细节太过追求。特别是在创作油画的时候，一笔一画，都小心翼翼，试图将看到的画面分毫不差的搬到画布上。画
来的人或
，仿佛是从照片上搬来的，可是却少了几分生趣。
&esp;&esp;而在魂穿到了宋朝之后，他又将这画风搬到了工笔上，提前了九百年开创了“超写实工笔画”，倒也算是一代宗师了，但就是少了国画的那份飘逸潇洒的意境。
&esp;&esp;但是现在，半醉半醒的武大郎却突然达到了一他此前从来没有
及的境界。
&esp;&esp;借着几分酒意，他似乎忘记了前世所学的各写实绘画的技巧和要诀，不再刻意追求分毫不差。但是十几年苦修而来的后世画技却早已成了一绘画的习惯，自然而然的就了他这一世的“吴家样”，形成了一于吴，胜于吴的画风。
&esp;&esp;一笔一画，都浑然天成，有若神助！
&esp;&esp;而在旁观看的郭京、刘无忌和傅和尚，则完全被凝神挥笔的武好古给
引住了。
&esp;&esp;他本以为“武家写实”（这是张择端对武好古画风的总结）和“吴家样”的差距很大，难以合。却没想到喝得半醉的武好古，竟然能把“吴家样”发挥到极致，而且还和“武家写实”合在了一起。
&esp;&esp;当武好古用勾线细笔（此时勾线笔还没有后世那样的细分）在炭条打的底稿上立笔挥扫，势若旋风般的在熟宣纸上勾勒个栩栩如生的“醉酒罗汉”时。郭京、刘无忌和傅和尚的
睛，不由得眯成了一条
。
&esp;&esp;此画，“罗汉”赤
的上和面
极立
和真实，肌
，
肤，
发，五官，四肢，
颅，
腹，甚至手掌手指这样的细节分都完展示在了画纸上，就如同将个活生生的“罗汉”印在了画上！
&esp;&esp;而“罗汉”的
半还穿着衣衫，但武大郎却没有用完全写实的画风却描绘，而是用了吴开创的“兰叶描”来表现衣褶，画了波折起伏、错落有致的“吴带当风”之势。
&esp;&esp;如果这幅画不是
在熟宣上，而是画在一幅陈年旧绢之上，再用上唐朝的易
松烟墨，谁敢说不是画圣的真迹？
&esp;&esp;即便不是自画圣，也定然是画圣他老人家的某位青于蓝的大能弟所画，而能画这样的画，就足够号称画圣了！
&esp;&esp;再看已经放画笔，正在自己刚刚完成的画作前发愣的武好古，郭京等人突然有了一陌生的觉。
&esp;&esp;他真的还是那个潘楼街上贩卖书画的武好古么？
&esp;&esp;该不会是被画圣给附了吧……
&esp;&esp;……
&esp;&esp;
光明媚，照在上，颇为舒适。
&esp;&esp;元符三年的气候比较寒冷，虽是季
近夏，但天气并不炎
。
&esp;&esp;在一间僧房卧的武大郎耳边，隐隐约约传来了熙熙攘攘的声音。
&esp;&esp;他睁开睛，受到了透过一扇打开的窗
洒到自己上的光。
&esp;&esp;武好古伸了个懒腰，随后站起来，活动了一
骨。他看了看窗外空悬的太，估摸了一时间，快到晌午了。这一觉，睡得有
过了。就在他打算洗漱一番的时候，便听到一阵急促的脚步声传来。
跟着，僧房的房门便被推开，刘无忌拿着个画轴走了
来。
&esp;&esp;“大郎，你醒了？”
&esp;&esp;刘无忌看见武好古，便兴冲冲到了他面前，然后将手的画卷展了开来，“刚刚裱好，可惜不是画在陈绢上的，要不然明日五更就能拿去东十字街了。”
&esp;&esp;原来这位刘士还有多才多艺，不知和谁学过些裱糊的手艺，但也算不得多
通。
&esp;&esp;武大郎扫了一，顿时就被画卷上那个活生生的醉卧罗汉给惊呆了。
&esp;&esp;“这个……”他想了起来，但有不大确定，“这是我画的？”
&esp;&esp;“不是你还是谁？”刘无忌收起画卷，递给武好古，“就这一纸罗汉像，要是用松烟墨摹在老绢上面，再染个，你亲自装上旧裱，拿去东十字街鬼市，一万缗总是有的。”
&esp;&esp;武家
了多年的书画勾当，各旧造假的手段是非常通的，而且也有工原料。
&esp;&esp;书画旧最常用的方法就是染，染又分直染、浸染、拉染和熏染等几大类。
&esp;&esp;其直染、浸染和拉染都是用藤黄、
青、赭石、胭脂、三青等颜料反复涂染宣纸、绢布或裱件，也可以使用
茶或稀释过的
醋行染，从而使得纸绢裱件的颜变成黄略显灰，很有些沧桑之。
&esp;&esp;三染法的区别是对象不同，直染用于宣纸旧；浸染用于绢帛旧；拉染则用于裱件旧。
&esp;&esp;而熏染则是在书画好以后，把书画挂在一个相对封闭的屋里，用香火来熏。经过多日熏烤，纸张和绢布上会呈现一淡淡的咖啡。
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