米拉麦克斯在业
惯用的手段毫无好
。
电影终于开场，灯光和没停过的快门声一同消失了，吉恩·西斯克尔沉
心来静候画面在大银幕上展开。
影片的前半
分都很唯
，慵懒优雅的爵士乐，舒缓妙的意大利风光，还有低调登场的
特·达蒙。
故事从雷普利开始，自然都是扮演雷普利的特·达蒙的视角。在
橘
的柔和光线，导演让这张脸若有若无地被一分
影笼罩，预示整电影的基调。
他们看着他答应富商的请求去找富商之
迪基回家，看着他和迪基认识，接
到另外一个完全不同的阶层，更富有也更好。和迪基在一起会让雷普利忘记自己是小人
的事实，
烈的自卑让他逐渐沉迷于此，同时也刺激了雷普利的野心。
吉恩的注意力被这个饰演迪基的新鲜面孔分走了一分，当电影里的男
角摘墨镜冲着观众一笑宣告登场，吉恩立即意识到这个作为对比的明面角会
彩。
张扬夺目的属
即使令人不喜也能在第一时间
引观众的兴趣，更何况那还是26岁年轻气盛的裘德·洛。
雷普利看似平和却在细节
矛盾引人
，迪基自由散漫又帅气多金很容易成为焦
。
玛姬·舍伍德就是在这
氛围里悄无声息地登场，男角之间的张力已经架构完毕，她的现似乎都没有什么必要，只是一个推动剧
发展的人。
她是迪基的女朋友，但他们两人之间的并不稳固，对迪基而言，还是他新认识的朋友雷普利更有趣。
当她现又离开，吉恩甚至都没有意识到那其实是瑞亚·诺
。她明明还是那一
金发，还是同一张
致的脸
，但是他都没有注意到，瑞亚·诺已经场了。
导演安东尼·明格拉就这样低调地一镜带过这位女明星的场，她在这场戏份里的作用仅仅只是迪基的背景板，正如她在对方人生
的地位。
她看上去就是——太没有存在了。
是光线让她的金发变暗了吗？还是化妆微妙地改变了她的五官？她穿着度假的衣服，和
旁的裘德·洛一样享有上
阶层的悠闲舒缓，人们应该把目光投向她的。
坐在
这里的所有人都熟悉瑞亚那张脸，而他们大多数人都不太清楚裘德·洛在这个角前的作品履历，而他们全都先看到了裘德·洛的迪基，更准确地说，他们完全像玛姬一样，注意着迪基。
什么时候才发现那是瑞亚·诺的？
吉恩猛然惊醒过来。
要是有人把室灯打开，就会看到吉恩的样和镜里特·达蒙的特写神有些微妙的相似——哦对了，这是玛姬。
她被介绍给雷普利。
迪基不重视的事对雷普利来说依然是遥不可及。如果不是通过迪基，他永远都无法认识这样的女。
玛姬友好地微笑，丽温柔，善解人意，如同绝大分男理想的恋人。当她站在迪基边，安静地不可思议，她并不是没有台词，可是她的声音低伏了去，她的魅力消散而去，观众不禁觉得她脆弱普通，必需依附迪基才能在故事里继续存在。
然而玛姬转向雷普利一笑，人们就立刻领会到她其实可以完全凭借自己支撑起整个画面，只是她选择不这样
。
这一段最巧妙的地方在于，观众几乎都是通过雷普利的视角才发现这个女角的存在，而等到他们惊觉她的魅力，终于想起了演员表上那个响亮耳熟的名字。
接着他们就又立刻忘记了那个新闻不断的女明星，因为玛姬的注意力回到了她的恋人上。男角之间的引和冲突再一次占据了镜。
但观众不会再忽略女主角了，他们也忽略不了，吉恩·西斯克尔更是迫自己暂时脱离剧盯着她，他试图从这个金发女郎上找到任何一属于瑞亚·诺的蛛丝迹，或者是属于洛丽塔的影。
洛丽塔是瑞亚的第一个角，也是最能给吉恩带来震撼的，瑞亚用这个角演绎了一段完整的人生，于是也圆满了这个人。
而她其他那些女主角们，朱丽叶是用青
貌打动了观众，
丝则被票房创的奇迹遮盖。她的天分毫无疑问，但她的表演方式同样有迹可循，吉恩能够从她后来的角里找到洛丽塔的影踪。
可这一次，吉恩失败了。
他
本找不到洛。
因为那完全不存在——他不敢确认这个事
实，瑞亚已经成功地褪去了那层
壳，她真的在完善自己的演技。
吉恩看到的是另一个完全不同的灵魂。
而她在这影片里的女主份仅仅是为了衬托男主角们，她所发挥的演技都只是为了推动节！
有那么一瞬间吉恩为这浪费到了极度的愤怒，因为观众甚至都不会明白这究竟意味着什么，他们只会看到三个人关系之间的自然转换和逐渐累积的矛盾冲突。
于私心，吉恩生怕他们看不瑞亚在这之的作用，她起承了他们的
好，转合了他们的疏远，看似不经意地一推手，带来一场早有暗示的谋杀。
不动声的表演更敛、也更扣人心弦，然而这表现方法却总是输给更绪化、释放式的演技，不是因为前者弱于后者，而是因为大分人更容易看明白后者的演技巧。
可完全把自己变成另外一个人是多么可怕的事啊！
他们在银幕上表演，观众在看电影，而吉恩觉得自己在偷窥另外一个人生，他像是通过特·达蒙的视角看到了一个真正叫玛姬的女人。发现自己在用女人描述她，而不是“女孩”，吉恩只觉得更奇幻。
从到尾，他都没有意识到瑞亚和另外两位男角之间的年龄差距，而他一也不觉得突兀。
这觉让吉恩
骨悚然又兴奋得发抖。
然而这电影不会为瑞亚的表演留太多展示空间，这是吉恩·西斯克尔早就清楚的事，可他现在宁愿自己不知
这件事。
他终于沉浸其，看得如痴如醉，不再去纠察瑞亚·诺的表演，不再去分析电影的结构设计，他开始去相信这个故事，而不是仅仅把它当成一个故事。
吉恩没有说话，坐在他旁边的罗杰·艾伯特也没有说话，他们一言不发、安静地享受着这构思巧妙的犯罪片，但他们彼此都很清楚，这个时刻他们的激动是共同存在的。
没有什么比欣赏一佳片更让吉恩享受的事，也没有什么能比见证一个演戏天才的
化更让吉恩喜悦的事了！心理作用让他觉得自己的
状况都好了许多。
于是吉恩立即原谅了那些
七八糟的绯闻轶事和荒诞的商业炒作，瑞亚在
这电影里的表现完全得上那些人在她上所作的一切噱了。无论观众们是为了什么走电影院，他们都不会对他们看到的东西到失望。
导演安东尼·明格拉再一次证明了他在执导《英国病人》时的能力，他搭建好框架，让一切变
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