讯息跟着人们的
耳手指传播，影厅里窸窸窣窣，网络上却是引起撼动了。
灯熄灭了，银幕开始播放手机静音等观影礼仪，观众渐渐没了声。
在冷气里浸了这一会儿，丁嘉莉才觉得冷。裙摆将将遮掩膝盖，一双小
在外，手臂上的网纱聊胜于无，她只得环抱双臂，端正地坐着。
片
噔噔噔龙标
现，旁边的人极小心地弓背，脱
西装外
。丁嘉莉正诧异这人
嘛，就见外递了过来。
“披上。”他的
碰她的耳廓，柔
的温
的像挠
，挠到她心去。
丁嘉莉乖乖将外笼在了
前。他的外上有浅淡而冷冽的香
味
，像是那款经久不衰的著名“男友香”。
她不记得给他买过这款香，而他自己买香的可能
微乎其微。或许还是别人送的。
她低轻嗅，教他发现了，他弯起角笑了。
丁嘉莉果断目视银幕，不再有动作。
地板，一张床，床上的女人和走过来的男人，他们亲吻，然后分开。邹青就是这个女人，同为上戏的
年男演员饰演这个男人。
他们是一对夫妇，丈夫门了，妻
躺在床上百无聊赖地看着天
板。一个镜，邹青现在厨房。他们有一个宽敞舒适的家。
前几分钟是黑白的影像，一个跨江的空镜，现手写
“火
”和李寺遇导演作品，画面渐渐有了
彩。
记得十九岁，第一次看李寺遇的电影，她就觉得这该是一个多温柔多诗意的人。二十岁，她认识了他，来到他的片场，演《玉刃》的杀人少女。
她凭借杀人镜荣获最佳新人奖，然而影片在
地公映遭遇三分钟删减，许多人不晓得她有那样一段挥洒的表演。
丁嘉莉有时不晓得怎样看待自己的表演，但很能看别人的好来。邹青在《火》呈现的是李寺遇一贯追求的表演风格，力戒张扬，自然舒展，于平淡展现
度。
李寺遇很会拍女人，丁嘉莉没问过他为什么。回想起来，
往了好几年，她竟然对于他的过去所知寥寥，只晓得他是单亲家
，和母亲
很好。
她看过他母亲年轻时的几张照片，很
，像那个时代的港星。
有时候，丁嘉莉也会揣测，李寺遇是不是在作品藏了许多母亲的故事，自己的故事。她害怕问，害怕晓得他有过怎样刻骨铭心的时光，而把一腔柔全献给了作品。
如今不揣测了，她是他故事外的人。
可是她好像在《火》看见了自己。
妻困在寂寥的生活，同别的男人产生了□□火。丈夫有所察觉，开始为各
小事吵架，好似丁嘉莉和李寺遇过去的争吵。妻被控制狂丈夫限制了人自由，如同丁嘉莉无时无刻不
于李寺遇的视野。
作家、编剧、导演乃至脱秀演员，世界上没有不残酷的创作者，他者的、自的一切悲喜最终都是他们的素材而已。
他们用自己领域的语言，剖解那些事，那些绪，移接木，借托共振以迷惑世人。有人知他们在讲自己的故事吗？或许很多年后，评论家研究员会查证。
丁嘉莉明白“轨”只是他用来表达的一个壳，但还是很想质问他，当真是这样以为的，所以才什么也不说就同意了分手吗？
思绪随着故事展开安静来。
毫无征兆的一日，妻不见了。丈夫去她平时回去的地方寻找她，却怎么也找不到，他无能狂怒，发了疯似的。
丈夫决定去寻找妻。开车穿梭城市与郊县，他一
得到线索，同时发现了，他对相伴多年的妻一无所知。
途他碰见了好些女人，她们都有着妻的脸。他开始困惑，他到底是喜
妻本，还是喜妻作为妻的存在。
炎的南方城市，江边的麻将茶座，他看见了最后一位有着妻的脸的女人。电影在闹剧戛然而止，谁也不能断言他是否找到了妻。
片尾字幕浮现，后排观众开始发细微的声音。丁嘉莉偏倾说：“恭喜。”
李寺遇看了她一，从她脸上读懂了话的意思。
她是说怪不得《火》会拿这么多奖，邹青成为了柏林影后。
丁嘉莉正要坐回去，李寺遇握住了她的手腕，轻声说：“我更想听你说‘我很喜’。”
就像他们的初遇。
第23章 往坠
影厅亮起灯光，主创团队站在银幕前
行映后
。到了观众提问环节，座上的人纷纷举手。影院CEO亲自主持，随机请了一位女孩发言。
“我是邹青老师的影迷，我想问的是您第一次和李寺遇导演合作，挑战一人饰演多角，对你来说有什么不同的验吗？”
邹青温柔地说：“当然，包括一闪而逝的，没有台词的角，在《火》我一共饰演了十一个角。比如说玲最开始给人的觉是人们刻板印象的主妇，通过丈夫寻找途的女人，我们才能渐渐拼凑完整的她。
“像飒
的卡车司机，和玲是有很大差别的。那还有其他角，发廊洗妹、饭馆老板娘啊，都是比较相近的生活化的角，怎么去揣
，分寸在哪里，是我在拍戏过程所苦恼的。寺遇导演和师哥，还有剧组的小程老师在这一上给了我许多帮助。”
主持人说：“好的，谢谢我们的影迷，谢谢邹青。要提问的朋友请举手。”
话筒传过去，观众
张地说：“片现了火星、火苗、篝火等好几次火的镜，我个人的受，‘火’隐喻的是男女之间的
望，想问李寺遇导演是怎样考虑的呢？”
听到提问后，李寺遇将麦克风翻转过来，思忖：“我们喜讲隐喻，讲符号，也许有时候它只是传递觉的一东西，相信看了电影每个人都有自己的理解。一定要让我阐释的话，就是说人之化离不开火，它是一文明的象征，同时也
有毁灭的能量。”
观众，又急忙说：“所以它象征着您心对-念的态度？我不知怎么表述这个，嗯……离不开它，需要它，但是恐惧它，是这样吗？”
李寺遇说：“也可以这么理解。”
“谢谢您的解读。”
丁嘉莉一顺不顺地看着李寺遇，后者察觉到她的目光，瞥来一，又看向后排观众了。
“……我非常喜这
电影，尤其是比较‘虚化’的后半分，有浪诗歌的觉。最打动我的还是那些非常细节的生活场景，我很好奇，李寺遇导演是怎么去捕捉这些场景的？”
李寺遇说：“那只是把我对生活的知投
其。”
一个好的导演一定懂得引导演员，丁嘉莉对生活的知便是由他唤起的。他说莉莉，语言其实有欺骗，视觉也可以撒谎。他说莉莉，要看，要听，也要去受。
丁嘉莉意识到自己不断地被他的话引回忆，到焦躁不安，以至双手攥皱了搭在上的他的外。
不
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