一向不喜打扰，这我知
。于是我
，转
打算离去，他却冷不丁伸手拽住我：“走什么，
来。”
与最开始看见的
风琴室不同，整个房间虽然够大，却莫名显得
仄，不知是否地上乐
堆得太多的缘故。没走几步，我就踢到了一个小东西。蹲
捡起来，是一个手掌大小的木块，上面嵌着十来
条状的铁片。随手拨了拨，铁片发
沉闷的金属响声，并不怎么动听。
“这是姆比拉，”埃里克的声音从后传来，“黑人的乐。”
说起乐，他的语气不再像之前那么生
。从我手上拿过姆比拉，他有节奏地拨了几个音符，虽说音质上并没有改变，还是那样不动人，却有了乐曲的
形，让人一听就联想到鲜红如血的落日、广袤无际的草原。
我不由有些崇拜地望向他。他面无表
地移开视线，耳竟然慢慢红了起来。
这两天，我在脑
反复预演了很多遍与他相
的形，但没有哪一
会是这样……甜
，除了一开始
不讲理的搜外，现在的他简直就像个窦初开的少年。
不知不觉间，我
已满是温
的笑意。
又捡了一个递给他。他却失笑：“这不是乐，是我在商船上买的一
皿。”见我面
茫然，他想了想，将这皿摆在了桌上，拎起茶壶依次往里倒
，每次都正好比上一个倒得少些，然后，他并拢五指，轻轻
摸皿的边缘。神奇的事发生了，皿竟然发阵阵嗡鸣。不知是否有加
的缘故，我总觉得这样的音
，比弦乐
细调试来的乐音，更加细腻动人。
他像是看穿了我的心思，摇笑了笑：“乐之间没有
，万
都是音乐。”
我这才发现，他说这些话时，竟然一直面带微笑。这还是我第一次看见他除冷笑、讥笑以外的笑容。他却仿佛毫无察觉，走到乐室的钢琴前，单手弹了一段乐曲，琴声空灵婉转：“我的新剧，想听听么。”
我，把琴凳推到了他的后。
他看了我一，顺势坐，将新剧的序曲弹给我听，一边弹，一边告诉我序幕讲的是女主角的未婚夫死了。
我：“……”可、可这首曲
明明很
快啊……
我忍不住看了看他的侧脸，他垂着，专心致志地弹奏着，似乎并没有注意曲的节奏已发生翻天覆地的转变。以他对音乐的
程度，这样低级的问题本不可能现，那么只有一个答案能解释，那就是……
天啊。
我默默捂住
的脸，他为什么突然变得这么可
。
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暴风雨前的甜（不是
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Part 35
转间, 一个月过去了。从那天起，每天早上起床后，我都会去乐室陪他工作。最初几天，他似乎很不适应有人待在自己边, 每隔几分钟就会放笔，回看我一。我只好把呼
频率压到最低，委屈屈地蜷缩在离他最远的沙发上看书。有一次实在太困了，看着看着就睡着了, 错过了午饭时间，直到傍晚才被他摇醒。
“起来。”他拽着我的手腕，冷冷地横我一，“谁允许你不吃午饭的。再有次, 回自己的房间去。”
话是这样说, 但之后只要一到饭, 他就会放手的事，摇铃叫仆人送餐。
慢慢地, 他开始习惯我的存在, 不会再时不时地看我两, 我待在他边时，他也能静心来作曲。有时空闲来了, 他还会教我一些生僻乐的用法。也是从那时起，我才知, 这本不是一间普通的乐室, 而是一个藏宝无数的地方。
在这里, 能看到自斯特拉迪瓦里之手的小提琴，据说斯氏迄今最伟大的小提琴制造家，这把小提琴不一定是他的得意之作，却一定是他最奢侈的作品，光是琴就镶嵌了数颗昂贵闪耀的宝石；能看到莫扎特赠予阿洛西亚的手稿，泛黄的五线谱上，记载了这位天才
沉而
烈的意；还能看到数个乐评人寄来的信件，信上全是对赫斯特的溢
之词，赞他是法国的舒曼，写来的曲浪漫又震撼。
埃里克见我翻阅这些，面上却并无炫耀之意，和积极向我展示乐用法的他判若两人。他靠在椅上，翘着
，目不斜视地看着乐谱：“他们说赫斯特是法国的舒曼，又不是埃里克是法国的舒曼。跟我有什么关系。”
这两个人不都是你吗？
我一雾地望向他，不明白他为什么一定要把自己跟赫斯特区分开来。他却闭上，撑着额，没再继续这个话题。
除了这些，我还看见一个积灰的木箱。打开一看，里面都是一些零碎的小玩意儿，有烟盒、镜、糖果，还有鼻烟壶，无一例外的，它们的包装上都印着赫斯特的侧面肖像。就算是三十年前煊赫一时的李斯特，带来的效应也不过如此了吧。怪不得之前演时，随便一个包厢都能碰见模仿他的狂乐迷。
箱的最底
，压着一本壳书，书夹着一封来自
黎音乐学院的聘书，院希望赫斯特能前去担任他们的音乐教授。
要知，即使是钢琴大师李斯
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