在韩国（那时应该叫朝－鲜）随时可能因为他们，荣华不在
首异
。可是他们还是去
了，并且有去无回，客死他乡。
平淡的地方在，背景虽然设定如此，但是整个故事是围绕一个少女展开的，少女的小名叫栗
，那个时候稍微有
份人家的女孩，大
分都是日本名字。家里面不喜
这个日本名字，所以通常都叫她的小名。栗的父亲就是当年义士
的一个。
日本投降，战
和
民都随之结束，国家变成了另外一个样，栗就变成了大名，日本名字当然也不用在叫了。栗的父亲死时栗才三岁，她对父亲没什么印象，父亲的存在却影响了她一生。
当初奋不顾的义士被众人广而告之，新政府需要英雄，新党派需要人民的支持，她的父亲和当初所有能查得到姓名的人，都成为丰碑，矗立在国家的徽章上，她的家族自然也受到上层的各
优待。
栗的家族越来越富有，她能的事
却越来越少，不能跑，不能
，不能说脏话。对老师要恭敬，对所有人要友好，对摄像机要会笑，对记者要会哭。哭父亲伟大，哭国家仁慈，哭领袖，哭政党，哭任何她该哭的时候。
渐渐
大的栗，生活一成不变的过着，时间飞逝，当初的榜样也渐渐被社会给遗忘，她不用假哭也不用假笑，可惜的是她已经快要忘记自己什么是真笑。大了就该嫁人了，她的夫婿如同以前一样，是大伯选的，从父亲过世，家里的一切都是大伯主，她习惯了，也不觉得这有什么不对。
嫁人后的一切和以往没什么不一样，特定的场合笑，特定的环境哭，丈夫不好不坏，就像母亲说的那样，男人是天，只要听话就好。她一直是听话的，听话的微笑面对二夫人、三夫人、第一个孩、第二个孩，直到她拥有了自己孩，一个可
的小女儿。
此时已经到了故事的尾声，篇幅预计120分钟左右的电影，只剩20分钟，小女儿一天天的大，栗想把世上所有的
好都给女儿，想为她抵御所有的风雨，却又害怕自己不到那么
大。所以，她把自己会的一切都
给女儿，告诉她自己的生存之
。在该哭的时候哭，在该笑的时候笑，让女儿仿佛她的翻版，仿佛另一个她。
李夕颜的不理解在于，这些总结和脉络都是她
照柳楠晴的剧本，一理顺拼凑
来的，有些不确定自己拼凑的对不对，还给柳楠晴的剧本上，有很多红笔标明的地方，都是她的疑惑，或者是她写上去的猜想。
因为柳楠晴真实的剧本，一切都围绕着栗展开，途只用了两个场景转换，一个是栗原本的家，第二个是栗嫁后的家。外景极少，每一个外景场面却很大，要动用大量的群演，比如国家演讲，比如破烂的街和人民。
柳楠晴的剧本是从栗结婚开始，一展开故事，婚后平静如
的生活，见到丈夫带女人回来微笑面对，见到大伯的各
制乖巧听话，一切为家族生，为家族死。间穿
各小时候的回忆，还有故事背景的填充。全剧没有任何爆发，唯一的
－
－，是占篇幅不到十分钟的各官员和记者，最后的结局是栗女儿嫁。
一场盛大的婚礼为开始，另一场盛大的婚礼作为结束。某程度上，被教养的如同栗一样的女儿，是一个悲剧的延续，宿命的悲剧。李夕颜站在欣赏的角度，觉得整片唯一能看的，大概就是开始和结束，这让人无力的悲怆
。
问题是，柳楠晴把剧切的七零八落，就像当初她的毕业作品一样，需要创作者解答的故事，还叫什么故事。李夕颜翻到后期才理顺了整个故事，这还是在看文字剧本有一定功底的况
。
剧本不是，要前置，要有平淡，要积压读者的绪，等到－爆发。剧本是要把所有的故事
缩在一个小时、两个小时、三个小时
的
华之作。前十分钟还不能告诉观众到底在拍什么的话，站在商业的角度上就是失败。
而从文艺片的角度，柳楠晴的故事，是一汪平静的湖，藏在
暗的波澜壮阔，这不止需要演员有大的功底，也需要导演对影评有掌控力。那些细微的小地方，那些借
喻人的手法，一旦差错，就会变的晦涩难懂，又不知所谓，更别说把这样的东西，拍来的成品就更困难了。
柳楠晴的本时间线很是混，前三分之一的篇幅，在描写栗一成不变的婚后生活，李夕颜估算着大概
行到四十分钟的时候，第二位夫人才场，
了三页在礼仪、见面、
、闲谈，画风一转栗开始回忆起幼年的时光。
幼年刚刚
到国家兴盛的时候，直接转到了生产的场景，然后继续是早餐、午餐、晚餐，只是这次多了一个婴儿，而这个家里突兀的冒两个孩，称呼栗为母亲，李夕颜几乎看的一
雾。如果是观众，可能从到尾不都知自己在看什么。
直到所有的前置背景设定都已经展开，李夕颜东拼西凑的发挥职业素养，自顾自的补全整个故事的时候，剧本只剩十页不到。她翻看着剧本一片鲜红，是真的想叹息了，能这么思维跃的写完整个剧本，并且在最后串起来了，也是一件很稀奇的事。
就算是艺术片，至少也要到能懂，而不是要人看注解才能懂，因为柳楠晴还是个新人呢，新人这样玩是没前途的。虽然这样比喻太过功利，但事实上，这个世界就是这样，成名导演的艺术片，即使看不懂也有人愿意投资，有人愿意写影评，有人为了作品叫好。
这就是电影界的名人效应，至少面对名导的艺术片，即使大分人看不懂也愿意场，刷一自己所谓艺术修养或者装个X。但是，新人算什么，新人的片拍的不符合市场，一上来就冲端去，那就别想要投资了，投资人是为了赚钱的，艺术片也是有钱赚的。
多少在票房上扑街的片，导演还是会受到追捧为什么，DVD、周边、投资人的名声、发行公司的名声，可能会获得的奖项，业对他们的认可。这些是比钱更重要的存在，这是另一况的‘千金买
骨’。更何况名导不会只有一片，多的是导演用商业片的钱，养着自己的艺术片，这个也是新人无法给予投资人的存在。
更何况，这一切都是建立在柳楠晴真的能拍一，人人称赞的艺术片，并且真的有可能获奖的况，才有后续的所有事。而柳楠晴还有一个隐藏的弊端，韩国是标准的男权社会，即使主
价值观是男女平等，但是私底大家都知，社会是什么样的。
整个社会的大环境，电影圈更是男权的集地，整个圈数的上
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