这也就避免不了被人针对
评价。
恶评像有预谋般，连说辞都那么相似。他们不针对演员的演技，不针对或许会引起大量反击的林亭玉的音乐，只针对最
的电影本
。
手了。
可，是谁呢？
一直旁观的财阀？资本？还是担心社会问题变得严重所以手遏制的政府？或者是唯恐天
不
的媒
？
他们，真的就只是在旁观吗？
恶评底的但
军真的太多了，删了一波又冒来一波，网友们毕竟不是一个团，遇上这
有组织的行为，总是会被打散打，留一批让未看过电影的观众误会的差评。
幸好，大量的专业影评人姜浩在
夜时分，发表了一片
评，立时将众人的目光都
引了过去。
姜浩：
《是熔炉，是無声，是刀刃，是控诉》
——借用网友的话：这
电影值得每个人去观看——
‘电影
需要评价的太多，我会分别从剪辑、表演、音乐、社会价值四个方面
手，文有
，希望大家多耐心’
‘黄东赫导演以近乎冷酷的克制构建的叙事牢笼，让我反复品味。
虚构城市“雾津”被永不止息的
雾笼罩，铁轨的轰鸣与雨滴的黏腻声成为贯穿全片的听觉烙印。雾气不仅是地理特征，更是权力对真相的遮蔽系统。
当镜
扫过校办公室那箱浮动的母——这
丽而剧毒的生
，和雾的隐喻与权力的伪善完成互文。
玻璃破碎的声响构成
准的叙事节拍。
从车窗到遗像，每一次碎裂都指向“透明却脆弱”的正义。
最震撼的并非破碎的瞬间，而是碎片反
的无数张扭曲面孔。
影片对暴力场面的呈现极度克制，仅以滴声、布料
声和门
透的剪影传递恐惧。
这“去奇观化”
理，迫使观众用想象补全黑暗，留白的力量。
‘演员们以表
肢为武
，架起语言的大桥’
首先说孔侑，他所饰演的术教师姜仁浩，从始至终都有被困兽缠绕的觉。
颤抖的指尖、
言又止的
结
动、脊背佝偻的行走姿态，这些细节堆叠每一个最普通的人类，是姜仁浩、是你们、是我们。
最震惊人心的法
戏里，当愤怒到达
时，他仅用瞳孔的剧烈震颤与突然僵直的脖颈肌
，代替所有声音。
正是这无声的演绎，更
动人心底最柔
最绪化的角落。
步三十岁的孔侑，更值得让人期待。
再说到张光、金民相、金周灵等一众加害者群。
校拭
镜的温文尔雅与暴行形成悚然反差；教导主任毒打学生时哼唱的荒腔走板民谣，将邪恶日常化得令人作呕。
最后是聋哑儿童演员们的惊人表演。
饰演妍斗的小演员用球转动完成“听力测试”的
光戏码；
而民秀在得知无法时的崩溃，咙挤压的哀鸣，没有泪却让全场观众掩面
泣。
这些表演已经超越“演技”范畴，这些孩
们，未来可期。
‘音乐是正义的听觉悖论’
林亭玉的才能真的很让人惊讶，难以相信她只有22岁，难以相信她只是一个歌手。
以钢琴曲《jtice》为主旋律的歌曲《無声》我在电影结束后又单曲循环了多次。
我不是音乐方面的专家，只能作为普通听众来表述我对电影音乐的受。
背景
的主旋律，是属于钢琴的低语与暴动，总是能听到音区和低音区的相互攀升和压制，光从听觉上来说，有真相在攀升，但被司法系统反复追逐杀死的无力。
对于电影的环境音，我给予满分。
火车呼啸声在《death tra》被解构成节拍，与心
声同步；
法场景里，法官木槌敲击声突然放大十倍，敲击着的，究竟是受害者的心灵，还是加害者的良心；
曲《the ost beautiful thg》本是一首纯净的童谣，却混电失真音效，渗透灵魂；
当天籁被玷污的声波漫过影厅，有观众捂住了耳朵。
这是声音对良知的刑讯。
年龄？资历？这算什么问题？
在这电影之后，我载了林亭玉所有的歌曲，确实能觉到她的自作曲与公司分
给她的歌曲的区别，自创自唱的歌，更灵魂，难怪金唱片给她颁了两次大赏。
我为我之前对她的偏见
歉。
你问我首歌？
kk，也许他们也有不得已而为之的理由吧，反正我不能理解。
言归正传，优秀的电影音乐制作者，不应该被所谓的制度所阻挡。
不过亭玉是外国人啊，本来也不受我们国家的辈分限制。
有时候我在想，她就像是一鲁莽又
悍的蟒蛇，凶狠闯被层层规矩制度所限制的音乐圈，以令人折服的实力，去绞杀所有的轻视和偏见。
不知以后亭玉还会不会去给电影
音乐，但我站在观众的角度，认为电影圈能多一些像亭玉这的音乐人，焕发活力的同时，也能给人不一样的听。
最后，这电影可能产生的社会价值。
在我这篇影评发表之前，网络上已经有许多对于电影的评价，想必大家都已经看到了。虽然还没正式上映，但这次的映，我想足够引起大众的好奇，但我又担心，迫于题材的限制，最终究竟能有多少排片？
希望大家都能走电影院，为这电影贡献一份力量，希望能有更多的人关注电影、了解电影，也希望为电影努力的林亭玉、孔侑、黄东赫等这样为大众发声的人，以后也能得到大众的支持。
‘熔炉，是对社会的提问’
当片尾字幕打“改编自真实事件”，现场死寂如墓，随后不久，噎声渐起。
不同于多数现实主义题材的妥协结局，本片拒绝救赎，以一‘悲剧’在观众们心里留淡淡的、不可磨灭的记忆，让大家带着灼烧，清醒离场。
在放映结束后的
环节，现场多位法律界人士提及“
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