&esp;&esp;夏末已经连续三年在日经圈地榜
位列首位，虽然木村拓宰近些年仍然
收视率作品频
，无愧于日剧天王的名
，但可惜，在面对夏末这样一个不
常理牌的艺人时，无论是从大众认知度、关心度、奖项认可度、国际知名度还是商业影响力，夏末都已经和木村拓宰以及其余所有艺人不在一个层级，难以望其项背。
&esp;&esp;2010年1月13日，《other》在ntv周三晚的黄金档正式播了。
&esp;&esp;首播收视158，放在2005年之前的黄金时段并不算惊世骇俗的数字，如今却显得鹤立
群、一枝独秀。
&esp;&esp;媒
甚至纷纷断言仅播了一集的《other》是冬季档冠军。
&esp;&esp;这是因为自05年之后，宽带普及、dvd录画、网络
载的渗透和推，都在一步步推动着大盘跌，但业
的思维却没有转变，仍旧沿用着九十年代的评价系。
&esp;&esp;直到前年，网络视频平台on-view的推，给了电视行业一记重锤，且随着苹果智能手机大规模
日本、论坛和博客文化全面爆发，二十代、三十代的观众实时观看电视的比例断崖式跌，正式形成了两代观众的割裂。
&esp;&esp;刑侦、大河、家
剧的收视率反而更稳固些，因为它们的受众大多是四十岁以上的人群，而二十代、三十代的人们很少去看实时放送，而是用网络平台观看或者隔天看dvdrip，他们会等到
夜闲暇之时再慢慢观赏，剧
的讨论发酵全
转移到匿名论坛与个人博客，形成庞大却无法被传统收视率仪
统计的后追受众与延迟收视。
&esp;&esp;2009年冬季档四大台黄金档整平均收视为1159，是全年四个季度里面大盘最低的一季，也是整个行业价值观动摇的。
&esp;&esp;
平成二十二年，也就是2010年，
达三十年的电视黄金时代走到了一条泾渭分明的分界线上。
&esp;&esp;达十几年的全民收视红利缓缓落幕，整个民放四大电视台的黄金档大盘，也因此迎来了十几年以来第一次永久
的价值重估。
&esp;&esp;九十年代那一
黄金档平均收视15才算合格的旧标尺彻底作废，2010年企划重新划定了一全新的评价系：10是及格线，12至14属于
碑稳定的上等佳作，15以上才就可以称之为国民爆款，19以上便是可遇不可求的社会现象级作品。
&esp;&esp;ntv电视台企划最初对《other》的定位是一偏文艺的社会作品，对收视率的期待远没有对奖项的期待，不过自从小泉夏末加盟后，他们对收视率也有了
野望，等到电视剧正式播了，首播158成绩给了电视台和广告商们
大的惊喜，
&esp;&esp;播完第一集 的后半个小时，飞信上、2ch的文艺剧集板块都被刷了屏，没有
哨的恋
桥段，没有狗血冲突，没有刻意煽的
乐，没有撕心裂肺的哭闹镜，只用冰冷的生活细节剖开现实——夜被遗弃在垃圾袋旁的孩童、原生家窒息的冷暴力、普通人窥见苦难后心底翻涌的柔
与愧疚，平淡却刺骨的叙事，一段原生家暴力的克制描摹，击了大批观众。
&esp;&esp;往后每一周收视率都在平缓上涨，没有爆炸式破二十的
度，却极其稳固，从普通上班族到小学教师、年轻女和有
女的母亲们，自发形成固定的收视群。
&esp;&esp;日间新闻节目开始零星引用剧集探讨亲
理，报刊的文艺评论栏专门留版面分析剧本
，圈所有人心里清楚，这
缓慢渗透人心的作品，是十年一的名作气象，远比一季爆红的偶像剧生命力久。
&esp;&esp;不过很快，富士台凭借《de be》第二季
势的医疗剧本，首播收视冲到1353，但碑上，剧评人们普遍认为商业盈利无可挑剔，却也无法改变这是一依靠成熟类型框架堆砌来的娱乐大作的事实。
&esp;&esp;富士台除了月九档的《de be》外，还推了火九档《决定不哭的日》、火十档《率直的男人》，可惜都被认定为失败的企划，收视率最没能突破11。
&esp;&esp;ntv剩的黄金档同样可以全忽略。
&esp;&esp;朝日电视台又回到暮气沉沉的状态，一《相
》能拍多拍多，堪称养老保险，却没有创作层面的探讨价值。
&esp;&esp;但无论如何上述三家民放台和tbs比起来就好太多了。
&esp;&esp;tbs本季五黄金档全扑街，无一例外是大ip漫画和一线杰尼斯偶像主演的搭，并且首播都冲至12以上，然而收视率也无一例外全在两三集后迎来了断崖式的暴跌，全烂尾，
梨和野、樱井相等一众偶像碑大打折扣，这一季也被业称作“平成最大偶像企划陷阱季”。
&esp;&esp;tbs估了偶像们的量度，低估了剧本的重要，把全预算砸在卡司上的后果给所有电视台上了一课。
&esp;&esp;《other》的成功不可否认有夏末的功劳，但业也意识到，除去夏末的
级号召力外，扎
现实、细腻描摹当代社会病灶的原创叙事是一条全新的蓝海赛
。
&esp;&esp;偶像卡司带来的收视红利已经走到尽，
线商业企划也已经摸到创作天板，如果收视大盘注定无法挽回，那么能够撑起一家电视台究竟是什么？
&esp;&esp;答案写在明面上。
&esp;&esp;那就是有厚度、有度、有碑、有容、有涵的佳作。
&esp;&esp;如果说以前，评价一电视剧的好坏，收视率占八成，碑只占两成，一切都靠数据说话，那么现在，收视率和碑的重要五五分。
&esp;&esp;改编剧、卡司剧收视全靠明星或原作自带基本盘，收视率是演员和原作的价值，不是企划和剧本的价值，而原创剧本，收视涨幅全来自容碑，价值远于一线医疗、刑侦、偶像改编剧。
&esp;&esp;电视台或主动或被动的意识到，它们必须
改变了。
&esp;&esp;……
&esp;&esp;夏末是忙碌的，除了《other》开始放送外，《百元之恋》也迎来了属于她的颁奖季。
&esp;&esp;《百元之恋》的原稿完成于四年前，足立伸投稿山县周南电影节新设的松田优作大奖，从全国一百多份投稿里拿第一名，也是这个奖项诞生以来的首届最奖，但这个奖本
在普通观众
里毫无名气，拿到剧本大奖之后足足两年都无人问津，直到去年，
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