&esp;&esp;田
芳术作为电视剧
门
理负责人，通常不
拍摄现场、不参与选角也不会和编剧对接剧本，她只负责项目的拍板放行、资源协调背书和风险兜底等。
&esp;&esp;去年，次屋上拿
尚未成熟的《other》企划，是田芳术
着
童题材的风险审批通过，若没有她的支持，项目都不一定能成行。
&esp;&esp;次屋上偷偷看了一
坂元裕尓，犹豫半天，还是决定再为老朋友争取一
。
&esp;&esp;他往前倾
，语气恳切，他以自
期
耕现实题材制片的立场发，“田桑，我明白收视和招商压力，但奈绪这个角
基就立在‘原生缺
、独自育儿、拥有无血缘的母
共
’上。”
&esp;&esp;“小泉桑今年二十
，三十岁都没到，未婚无生育经历，常年演
致的恋女主，荧幕形象或光鲜或锋利，事业上更是顺风顺
，我们已经见过一面了，我承认她是个好演员，但气质上完全没有单亲母亲独自扛起生活重担的疲惫底，形象气质和铃原奈绪的差异太大了呀……”
&esp;&esp;咔嚓，田芳术
了一支烟，将打火机随手丢在桌上，
了
烟，田芳术才慢悠悠
，“形象？气质？表演不就是演完全不同的形象和气质吗？
照你们的说法，演杀人犯还得杀过人了？”
&esp;&esp;次屋上有尴尬地摸了摸鼻
，让他说实话的话，他是一百个赞成由小泉夏末主演《other》的，就像田所说，有这样一个主演在，还有什么需要担心的吗？太
了好不好！哪个制片人不想要小泉夏末演自己的项目？但是……
&esp;&esp;田芳术的话音刚落，坂元裕尓缓缓抬，语气平淡却字字有重量，他有自己的创作底线：“这个剧本我写了整整八个月，所有人
绪全扎真实亲
验。”
&esp;&esp;女儿生后，坂元裕尓期居家带娃，与女儿相
的琐碎日常，使他对于亲关系有了更
的了解、会到女、底层的生存重量，理解普通人无法言说的生存困境，这是私人生活带给他的灵
，《other》的剧本完全原创，不改编真实案例，只是取材日本期存在的儿童待的社会现象。
&esp;&esp;“奈绪的母不是表演来的人设，是亲养育孩、会过孤一人拉扯孩童的无力，才能自然
的本能。小泉夏末没有养育经历，她能演教师，却演不看见受孩童时，本能涌上的、同为母亲的刺痛。”
&esp;&esp;“我写这剧是想让观众看见被忽略的单亲、受儿童，如果主演本和‘母亲’这个命题毫无共鸣，整作品的
会直接崩塌。演技再好，没有切受
底，绪本撑不起来。”
&esp;&esp;次屋上都有被说动了，母玄之又玄，他反正是没见过哪位年轻女演员
有这样的气质的。
&esp;&esp;田芳术挑了挑眉，敲了敲烟
，烟灰落晶缸里，“你觉得我有母吗？”
&esp;&esp;坂元裕尓一愣，他还以为田芳术还会用那
话术压迫他呢，他都好继续战斗的准备了，结果她居然问这个？
&esp;&esp;犹豫了一，坂元裕尓诚实：“……我不太看得来？”
&esp;&esp;“可我也是一位母亲啊。”田芳术笑了，“我也很我的孩，谁也无法否认这一，但我忙于工作，和孩相的时间没那么，你能说我的母淡薄吗 ？如果你真的认同你剧本写的那一，演员是否生育过不应该是阻碍才对。”
&esp;&esp;对坂元裕尓而言，《other》更是他首次告别迎合市场的尝试，早年爆火后，他就和电视台期绑定，批量生产大众向的纯剧、青
偶像剧，但他的心始终迷茫，因为这并非是他真正想表达的容，他曾经短暂退影视圈尝试写小说、舞台剧，均以失败告终，回归剧本创作后很时间找不到创作支。
&esp;&esp;《东京故事》的影响力确实非同凡响，时至今日，在编剧一行，坂元裕尓依旧会被众人称为“老师”，可是对于更现实的电视台而言，他上的光环就稍显暗淡了，你曾经再知名，如今也只是一位普通编剧，电视台愿意给予他宽松的创作自由，却不代表能忍受更多。
&esp;&esp;田芳术觉得自己已经够给他面了，如果他还
持自己的想法，那么制作组没有他的位置，当然，剧本得留，因为这是小泉夏末看上的。
&esp;&esp;她语气沉了几分：“创作贴合度可以靠剧本、导演引导弥补，
度和商业资源错过了就再也没有。现在台里同期有三剧排队抢黄金档，只有小泉桑主演的企划能拿到优先排期。次屋，你制片这么多年，应该分得清作品理想和平台生存哪个更重要。”
&esp;&esp;次屋上
祈求地看着坂元裕尓。
&esp;&esp;坂元裕尓对于女主有自己的人选，他认为再贴合不过的人选——松雪太，一位离异后独自抚养儿的单亲母亲，她自童年时期也有家
问题，可以说完完全全符合角人设。但是，即便他有再多想法，也不能从演技上对小泉夏末行批判，她的演技在艺能界是得到公认的，而他的怀疑归结底也是对夏末能否演“母”的怀疑，这难免有些自相矛盾。
&esp;&esp;“好吧。”坂元裕尓最终了选择，“希望小泉女士能给我们带来惊喜。”
&esp;&esp;次屋上鼓了鼓掌，田伸也笑容，开说了今天会议以来第一句话，“接来要考虑的是小女主的人选了。”
&esp;&esp;小女主即木怜南，一个被亲生母亲和母亲的男友待并抛弃的小孩，她在剧的戏份比起女主铃原奈绪也不差多少，更是故事的重要心，所以他们都称呼这个角为小女主，并非指女主小时候。
&esp;&esp;“啊——这才是最难的分！”次屋上痛苦地说。
&esp;&esp;剧组里选役向来是件让人疼的事。
&esp;&esp;小孩不比成年演员，注意力撑不了多久，拍久了容易闹脾气、走神、掉泪，遇上压抑沉重的戏份，绪也很难把控，反复重拍更是难上加难。再加上工时受限、还要协调上学与家陪同，但凡戏份吃重的小主角，剧组总要层层筛选，再三斟酌，生怕拍摄途生变故，耽误整组度。
&esp;&esp;日本的役系也是独一份的，有整的甄选、培养程，有专门的役事务所，法律、片场针对役制定的工时、陪护、心理保护条款也远比其他国家细致。
&esp;&esp;“先确认一要求吧。”田伸翻着手的文件，“角设定是七岁的小学一年级的孩，但这个
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