&esp;&esp;天时地利人和，《错
》成为日本历史上第一
选特别招待单元的日本影片。
&esp;&esp;特别招待单元没有评奖的压力，却有极
曝光度的平台，比起关注边缘题材、多元视角的全景单元、
调艺术探索、媒介反思的论坛单元等，在各个单元
，特别招待单元的媒
曝光度甚至仅次于主竞赛。
&esp;&esp;要知
电影节不仅仅是为了展示、评选优质电影，每到这时，欧洲电影市场就会同期举办，作为全球三大电影市场之一，每年
引数千名业
人士，促成数亿
元的
易。
&esp;&esp;《错》在这儿获得的每一
曝光，都会成为它海外发行的助力。
&esp;&esp;柏林是德国的首都，也是德国最大的城市。
&esp;&esp;这座城市给人最大的
受是“矛盾”。既有普鲁士帝国的宏伟建筑，也有着二战创伤的遗迹，既是古典艺术的天堂，也是电
音乐的圣地。
&esp;&esp;夏末和蜷川实华住了柏林电影节主办方提供的adlon kepski酒店，这座酒店正对着
兰登堡门，是百年地标建筑，也是政要名
首选。除了酒店外，主办方还贴心地安排了德语翻译与专属司机。
&esp;&esp;3月12日，柏林的清晨浸在零
四度的冷雾里，大街的街灯还亮着，柏林戏剧院门
已排起蜿蜒的队伍。
&esp;&esp;今天是第57届柏林电影节正式放映第一天，蜷川实华的导演初作《错》作为特别招待单元唯一的日本影片，被安排在午六半的主厅
行欧洲首映，随后还有九在zoo past 1厅的第二场放映，两场之间相隔不到三小时，是典型的“首映+赶场”模式。
&esp;&esp;夏末和蜷川实华的日程从凌晨就开始了。
&esp;&esp;早上七，阿德隆凯宾斯基酒店的
房里，化妆师正给蜷川实
打理发型——她
持要梳日式传统发髻，搭
银质樱发饰，和服则选了酒红
底绣金线牡丹的款式，与影片里的常见的风格颜形成呼应。
&esp;&esp;夏末婉拒了蜷川实华让她也穿和服的提议，a类国际电影节这样的场合是全球媒的焦，夏末作为香奈儿代言人，当然得穿着香奈儿。
&esp;&esp;柏林电影节以政治议题与艺术表达著称，夏末从香奈儿提供的三定制造型选择了定礼服和简约珠宝的组合，奢华而不张扬，另有
黎工坊团队随行，防止意外
况，确保红毯完呈现。
&esp;&esp;“媒场是九，必须提前四十分钟到场，”大村早苗
对着日程表，指尖划过密密麻麻的安排，“柏林戏剧院的小厅坐席二百八十个，确认
席的欧洲主媒和影评人大约占百分之五十，《综艺》《好莱坞报者》《电影手册》的记者都在。”
&esp;&esp;柏林电影节有一万多名记者、五千家的媒机构注册，在如此庞大的人数，不会现空场的况，但上座率低于百分之三十的冷场却是很常见的，尤其是在非竞赛单元、冷门题材以及不合理排期的场次，甚至会现记者比工作人员少的尴尬场面。
&esp;&esp;《错》就没有这个困扰了。
&esp;&esp;首先是日本媒，本届柏林电影节，虽然日本电影缺席了主竞赛单元，但论坛单元、全景单元、特别招待单元各有一片，其日本国民级导演山田洋刺带着武士三曲的最后一《武士的一分》成为全景单元开幕片，与《错》同是非竞赛单元最受瞩目的电影之一。仅仅日本媒的席就填满了百分之二十的座位。
&esp;&esp;其次是时尚媒，既有蜷川实华是日本
级时尚摄影师的原因，也有夏末是香奈儿日本代言人的原因，《vogue》《elle》等二十多家时尚媒到场，占比百分之二十五。
&esp;&esp;最后是才是媒主笔、记者、独立影评人、发行商等等。
&esp;&esp;蜷川实华对着镜调整发饰，语调平静暗
着一丝
张：“观众们会问些什么？”
&esp;&esp;这些观众可都是专业人士！蜷川实华这个初茅庐的小导演在他们面前还真不够看，不过一切都得用电影质量说话，电影质量，他们不会吝啬夸上几句，电影质量差……那后果就不堪设想了。
&esp;&esp;“多半是关于摄影转导演的跨界，彩运用，还有江
吉原的历史背景吧。”夏末，“大村，你准备的问答要呢？别急，我们一起看一看。”
&esp;&esp;九整，媒场准时开场，小厅的红丝绒座椅几乎坐满。
&esp;&esp;映前没有冗
介绍，只有电影节工作人员简单报幕：“接来放映的是柏林电影节特别招待单元影片——《错》，导演蜷川实华，主演小泉夏末。”
&esp;&esp;放映厅里最后一帧画面暗，椎名林噙极
冲击力的乐渐渐收束，持续两分多钟的掌声随之响起。灯光次第亮起，
白光线扫过满场红丝绒座椅，能清晰看到座席几乎坐满，整场退场率极低。
&esp;&esp;前排大半是来自欧各大权威刊
的影评人，后排则坐着各国娱乐媒与前来探片的海外发行商，几百号人并没有立刻起
离场，不少人还陷在座位里，低声和旁同行观。
&esp;&esp;一位影评人侧过
，和旁的同行谈，语气带着欣赏：“彩、构图和镜学无可挑剔，每一幕都像
心拍摄的艺术写真，导演把日式视觉符号用到了极致。”
&esp;&esp;旁边的法国影评人却轻轻摇，直言短板：“视觉盖过了叙事，段节松散，人的转折铺垫不足，故事线还是太模糊了。”
&esp;&esp;“不算多大的缺吧，故事节奏很好，最后的结局我尤其喜
。”他笑，“我觉得这电影会是本届电影节的一匹黑
。”
&esp;&esp;“原本看推介我以为会是又一《艺伎回忆录》，没想到两者差别这么大。”
&esp;&esp;为欧洲影评人，他刻薄地批判：“《艺伎回忆录》是国导演拍摄的想象的日本艺伎，我记得日本艺伎都不是日本人演的？符号似的东方元素服务于西方审，只是一三幕式结构的商业片。”
&esp;&esp;“比起来，我觉得《错》和《红磨坊》有一定的相似度。”
&esp;&esp;“《红磨坊》？看起来你对这电影的评价很啊。”
&esp;&esp;“只是一个角度而已，并不代表两者能够相提并论……”
&esp;&esp;蜷川实华与夏末起走到舞台前方，微微躬向全场致意。
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