&esp;&esp;夏末不置可否地
，
绪可真是一
难关啊，想了想，又问：“你有什么建议吗？有没有什么快速找到绪的方式？”
&esp;&esp;“想象你就是角
本
，你经历过她所经历的，你正
验着她曾验的，想象在这样的境
，她会想些什么，随后该
什么样的反应就是自然而然的事了。”
&esp;&esp;夏末摸了摸
，和她的表演方法也差不多嘛，只不过她省略了
间一步——角会想些什么？
&esp;&esp;知了角的个
、了解了角的
境、再判断角应该什么样的反应，已经是夏末运用非常熟练的一
公式了。
&esp;&esp;界雅人提的观就是不去想答案，而去思考为什么。
&esp;&esp;界雅人看夏末神地思考着，
被难题困住了一般有不满有的抱怨的神，他想起夏末的另一个特质，
益求。她总想要到最好，但在《笃姬》的剧组，大家都不差，所有人都是一百分的时候，一百分就不特殊了，反而成了检验成绩的合格线。
&esp;&esp;估计连她自己都没有意识到，她最近周的气压都有些低。
&esp;&esp;“是演戏现瓶颈了吗？很多前辈都和我说过，在某个阶段，演员会觉得自己像是被
瓶
里一样难受，演得和以前一样，都是‘正确的’，但就是觉得不够，想要改变，却怎么也无法从细
的颈
挤来……”
&esp;&esp;夏末对此有兴趣，虽然和她的况不是完全一致吧，但
类旁通，总能有帮助吧，她微微倾向界雅人，“所以呢，该怎么解决这个问题？”
&esp;&esp;“拒绝同类型角，挑战从未演过的类型，因为期饰演同一
角会形成肌
记忆，
表演舒适区，用陌生的角倒
自己重构表演逻辑。”
&esp;&esp;“嗯……”雪穗的角和夏末曾经演过的角也足够有反差了吧，但显然没什么效果。
&esp;&esp;界雅人继续，“瓶颈期最常见的问题是表演脱离了真实，只剩技巧堆积，演员不要凭空想象角，而是实际
对应群，记录他人的肢习惯、说话节奏和微表，将表演扎
于生活。”
&esp;&esp;这不是她每天都在的事吗？不断地观察、收集和模仿，构成了夏末专属的表演库，素材任她取用。
&esp;&esp;看起来这两办法都没有打动夏末，界雅人迟疑了一会儿：”或许你可以尝试一舞台剧，没有镜的束缚和商业要求，几千名观众看着演员在舞台上表演，最能够暴表演的问题，是打磨演技的磨刀石。”
&esp;&esp;“舞台剧？”夏末对于舞台剧几乎不了解，只知舞台剧有着话剧、音乐剧、歌舞剧等分类，还知莎士比亚和百老汇，其它的嘛……等她回去研究一。
&esp;&esp;“舞台剧很浪费时间，而且舞台剧对演员的要求也不同。”界雅人委婉。
&esp;&esp;舞台剧有固定的受众，和电视剧圈本质上圈层
度割裂，电视剧获得的人气无法平移到舞台剧，甚至会因为名气而受到舞台剧观众更严苛的审判。
&esp;&esp;而作为正当红的艺人，去挑战舞台剧并不是什么明智的选择。
&esp;&esp;“我只是先问一问。”夏末随，“今年、明年大概都没有时间，不过这也是个不错的建议，我还从来没想过呢。”
&esp;&esp;界雅人笑了笑，“能帮到你就好。”
&esp;&esp;作者有话说：
&esp;&esp;无
&esp;&esp;第151章
&esp;&esp;nhk在拍摄大河剧时, 对主要演员有着严格的排他条款，原则上禁止同期参演其它电视剧、电影等期项目。
&esp;&esp;夏末每周拍摄日有三到五天，拍摄时十二到十六小时, 外景地偏远时工作时间更, 除了拍摄日之外的日都在行
音、官方宣传、代言广告拍摄、造型、采访、补拍、群戏、剧本历史学习等工作, 只有周日的时候会有半天休息时间，休息时间夏末通常会去公司。
&esp;&esp;夏末只
心决策, 所有执行和琐碎的事务都
给专职staff。
&esp;&esp;如理新人相关的心决策，新人是新鲜血
, 一家独立事务所能否成功转型成大型事务所, 都得看麾新人的发展, 她们的签约终审、发展路线定调都需要夏未来决策;还有公司月度经营数据速览、大额支的审批、外
合作的拍板;以及自签约广告和商务合同。
&esp;&esp;最近这段时间, 夏末正在推一个新项目, 也是公司的初次尝试独立制片，事很多、问题也不少，好在夏末没有想要一蹴而就，她并不着急，慢慢来就是了。
&esp;&esp;
照石
彰颜倾
相授的制片经验，她应该先让员工项目企划, 确认项目类型、题材、心故事大纲，如果是小说、漫画或真实事件改编而来，需要对接版权方，谈判改编费用、使用期限、改编范围等，原创剧本则直接邀约编剧。
&esp;&esp;夏末选的自然是从手已有的小说版权里挑一本行改编，然后邀请一位主力编剧来负责改编。
&esp;&esp;夏末有意制作的项目名叫《野猪大改造》，同名原著小说于去年版，作为新人作者的首本青
文学小说, 拿了日本文艺奖，并且斩获七十万销量。
&esp;&esp;虽然作者是新人，但作品销量和奖项都不错，也
费了一番功夫才将《野猪大改造》的改编权收。
&esp;&esp;在系统
，这剧评价为三颗星，不至于太差，但搞砸了也不心疼，又恰好是夏末最为熟悉的校园剧类型，正好适合公司新成立的项目练手。
&esp;&esp;日本编剧圈大约分三类，签约了事务所或脚本屋（专门代理编剧的事务所）的编剧占主
，挂靠工作室的半自由编剧也有不少，纯自由的野生编剧最少。
&esp;&esp;有过超百分之十五收视率电视剧作品的编剧在圈称作大手，其次就是以数量取胜的
编剧和没多少作品更没有成绩的新人编剧，连续剧以集数付费，大手与新人编剧之间的差价甚至可以达到十倍以上。
&esp;&esp;联系了多家脚本屋，提供了题材、类型和预算等容后，脚本屋会推荐两到三位编剧选择。
&esp;&esp;除此以外还可以联系电视台、导演、制片人，影视圈作为人脉社会，他们手里都有大量编剧资源，如果未来能发展成大型事务所，就可以考虑设立脚
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