这样的夫妻关系，似乎是日本社会的普遍问题，在野泽尚的推理日剧《东京夜未眠》及另一
台湾地区也播过的《
生尽》（又译：为
而活）
，剧的妻
都意识到，当她们的
份转变成“母亲”之后，她们与丈夫之间的联系已经不是，而是孩了。家
的组成维系在“父亲、孩”及“母亲、孩”的单向关系上，而非三人网络。难怪《东京夜未眠》里，数个家远离东京，希望在新社区建立理想的家园，实则也是因为想要重建逐渐破败的家关系。
东野圭吾犀利地
，就算是彼此冷漠以待的夫妻，一旦遇到孩遭逢危险，也能携手合作。因为那是至亲之，是人类世界最
垄断
的
。虽然人可以在不同的对象上找到、友，但亲，它的对象却是限定的，唯独只能在那独一无二的对象上。这观念只隐藏在我们
心，所以我们很快地可以接受，
菜终究会为了孩跨越那
德的底线，奉献自己，而俊介不是亲生父亲，所以他不会为章太牺牲。
在上或许我们可以同、可以理解，然而在社会德的层面，这还是
动了那不能始终存在着的底线。或许为了增加批判的力度，东野圭吾安排了这些父母举行嗑药派对，搞婚外，甚至藤间和关谷两人的妻，相互在对方丈夫上寻找的
藉与支持。这些挑战人
德底线的安排，一方面呈现了日本现在的社会问题，另一方面也凸显了他们在父母的份之外，保有自我
望与面对压力的方式。
小说的最后，他们又恢复了父母的份，俊介开始他真正的父亲人生。东野圭吾没有给我们一个确定的答案，到底是谁发动了这次杀人？但因为亲的垄断，所以我们可以隐约
会到，东野圭吾意在言外的暗示，引导我们去发现章太犯罪的可能动机，那纯洁的原因，因为他要夺回唯一的父亲，唯一对象的。
不论是守护父母之的单纯原因，还是在升学主义的压力
，孩恶意的反扑，换来的代价都是父母亲必须为孩背上一辈的罪。但换个角度来想，不顾孩的想法，以为是为他们好，独断地为了孩卖
、金钱，逾越德的底线去
换光明的前途，不也是让孩无形背负了他们所不知的原罪吗？而这是隐藏在表面动机之，值得我们一再去追问的问题。
台湾地区新锐小说家 陈国伟
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