自古以来，文人写愁，总会极言愁之多，比如庾信的“谁知一寸心，乃有万斛愁。”又比如秦观的“便
江都是泪，
不尽，许多愁”和“飞红万
愁如海。”
可李清照在这里却是化多为少，只说自己纷纭的心绪不是“愁”之一字能概括得尽的，反倒给人
说还休、言有尽而意无穷之
。】
宋初。
汴京。独上
楼的李煜低
了
，他也有许多的愁绪说不尽，似滔滔江
，又似错杂难解的纷繁线团，李清照这句词只言愁而不言何
愁绪，倒是让他有一大而化之的错觉，仿佛那人在为自己而言。
那样巧，那人也姓李。
李煜一声轻叹：“剪不断，理还
，是离愁……”
【当然，直抒
臆的也不止这一
，我们来看词的开。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。词人运用了一连十四个叠字，这样的写法可谓是亘古未有。
寻寻觅觅，是写词人的动作，她苦苦寻觅，仿佛是要寻找些什么，以
自己的寂寞哀苦，然而寻觅无果，周遭的一切都是那么的冷冷清清，这“冷冷清清”既是环境的冷清，又可见心境的冷清凄苦。
残秋沉寂，凄楚难解，自然而然地
到更
的
绪：凄凄惨惨戚戚。凄，凄凉；惨，惨痛；戚，忧愁悲戚。凄惨不够，还要加一个悲戚，由环境、心境而致的惨痛与忧郁溢于言表。
短短三句词，以七组叠字，由外而
、由浅到，一层一层渲染自己的愁绪，真可谓匠心独运。】
南宋。
本便极为喜
李清照这首词的罗大经忍不住赞叹再三：“起便连叠七字，李易安为一妇人，乃能创意
奇至此，当真是‘
第一’也！”
何须浅碧红
，自是第一。这词里的桂，堪称是李清照的自表。
唐朝。
王维觉得楚棠的解读尚且不够，他才华横溢，又通晓音律，这段时日受到镜里音乐的启发，倒是无师自通学会了为词度曲，此时一读便发现了词里的诸多妙，当便
：
“不仅如此，这三句音韵宛然，自有泠泠之声，直有珠落玉盘之，此女必是极通音律。”
他想起李清照写的《词论》，论里斥苏轼词为“句读不葺之诗”，如今看来，难怪能说那样的话，倒是十分有底气了。
“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”裴迪记
极好，
白居易的《琵琶行》，一边，“这几句确有珠落玉盘之声，不过我觉得，有一句话，倒也十分贴切。”
“哦？”王维颇兴趣地挑眉。
裴迪：“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。”
王维沉：“怨慕、泣诉可见心境，余音不绝既言韵之悠
又可见之绵延，一句而总双妙，果然贴切！”
他神舒展，
笑看向对面的好友：“裴兄这句词赏得妙！”
裴迪摆摆手表示不必如此，随即又低低地叹了一
气：“字字愁，声声是愁，愁
重如此，哪怕是江淹庾信，又如何承受得住呢？李清照，是个苦命的女
啊！”
王维沉默，是啊，这样好的词，俱是血泪罢了。
北宋。
李府。李格非望向女儿，神心疼又不忍。早已赶来的王夫人抱着女低声抹泪：“女儿，我苦命的女儿……”
“娘……”
李清照埋首在母亲怀里，有心安，却又不知如何开么。镜虽然在夸她的词，可是一句愁一句痛，哪里是她一个少女所能承受的，又哪里是一向疼她的双亲能承受的？
赵府。
赵明诚眉
锁，心有些许刺痛。他想起今日在李府的惊鸿一瞥，少女明媚而灵动，笑容灼灼更胜园桃李，那样明媚鲜妍的女，后来竟会结百愁
吗？
是因为……他吗？
赵明诚记得镜说，他与李娘是成亲了的。会是自己，令她悲愁至此吗？赵明诚忽然有些慌了。
【一首一尾，词人俱是在直抒臆，而相对应的，词的间
分则采取了借景抒、移于
的手法。
乍
还寒时候，最难将息。这里先了时令特，乍冷还寒指忽忽冷，天气变化无常。明明已经够冷清凄惨了，偏偏天气也十分恼人，本来想好好调养一
的李清照也只能作罢了，大家看这里，她不仅心难得片刻安宁，连也不适极了。】
这句词写得浅淡直白又颇
生活气息，连普通人都跟着表示认同：“秋气伤人，确实如此。”
【在这样的时令之，词人选择了一系列其时最为典型的意象，大家找一找，词有哪些意象呢？】
这一望而知的题目最受孩童喜
，纷纷七嘴八
地开始说答案，而一旁的父母却是笑注视，自从有了镜，自家孩都变得好学了，怎么不是好事一桩呢？
孩们兴奋地凑答案，双方就这么完成了又一场互不知晓地互动，楚棠接着讲解：
【不错，词的意象有淡酒、晚风、大雁、黄、梧桐、细雨，我们分别来看。】
【三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！酒，我们在古诗词见过许多，大家可以试着回忆一。】
一号选手杜甫激推李白：“
刀断更，举杯消愁愁更愁！”
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