【火影】日光照耀卡瓦格博 - （三）

    在小白上可以看到他的挚友佐助的影。和佐助一样，小白能知并牢记村里每个人的气息，远远的看到同胞来了，就笑脸盈盈，尾摇得跟竹蜻蜓似的。小白唯一一次没有笑对来客，是因为一位诗人。

    那天，佐助一如既往地牵着小白在果林里玩耍，它忽然发激动的远吠。佐助的两边挤满了小的杂草，大们像繁星铺成的一片镂空绸布似的，翩翩然地洒落在从杂草丛到乔木和梧桐树的整条小上，野草的秆合着土狗的远吠，有节奏地摆动着，在这首节奏之曲的上面，失眠的月儿垂一黄金似的晶亮发，静静地倚在秋树肩。

    前方走来一位陌生人。他看上去和佐助一样年少，一艳的红发，肤如凝脂，面容致好比人偶。这样的人现在飘散着粪和屎气味儿的乡间小路上，只需要站在那里，就好比是在传播文明了。那人看见了佐助：“小朋友，这附近有旅店吗？我就住几天。”

    “旅店？你在想什么？”佐助和小白都笑了，“这里是木叶村，只是一个村而已，是乡。”

    他不恼，反而悠然一笑：“也行，我还从没听说过日本有这么个村，正好四看看。”

    “没见识，”小孩儿和狗儿嘴里都咬着一稗草，蠕动嘴说话的时候，稗草的垂尾便上上地颠摇，“乡有什么好看的。”

    佐助可不想被一个和自己差不多大的人叫作小朋友。然而，这位看似与他同龄的诗人，其实早就满三十了。天生丽质是他的幸运之，可惜生活本并没有给予他如同那张脸一样的光彩。他也不像佐助说的那样没见识，可以说，他的生涯就是由苦难铸成。他不怕苦难，虽然苦难是无穷尽的。

    他自告奋勇帮助村民们创作书画，只求微薄报酬，能勉活去，继续写诗，他就心满意足了。佐助正是要练字的年纪，富岳见他确实写得一手好笔字，又有艺术气质，便叫他给佐助写字帖，报酬是皱的几张小纸钞和一碗白米饭。

    “我喜米饭，”诗人第一次领到报酬的时候，发自真心地慨，“我的就是农民，她的手很巧，饭混南瓜，稀饭混青菜叶和玉米，都很香。”

    这位诗人拥有一个奇怪的笔名，叫赤砂之蝎，他建议村民们直接叫单字蝎便好，佐助却觉得这名字很好笑，因为他和学校的伙伴儿们最喜放学后去后山坡，带上家里的竹筷，专去石砾、落叶、坡地隙和树夹蝎玩儿。

    对佐助这般天真无邪的评，蝎置之一笑：“你得用音译来叫这个名字才叫好听。”

    小佐助一就通：“沙所里？莎梭莉？”

    “不仅像洋名，还像娘们儿的名字。”止晃着酒瓶，也加了这场评。

    红发诗人从不吝啬对他人的夸奖：“小兄弟，你料事如神，我以前就用过‘玉女’这个笔名。一首优的诗上玉女的落款，难不吗？”

    止笑着摇：“看来你是想文学界的周慧啦？可是到这地方，会有人欣赏你的吗？”

    “怎么不会？”诗人回答说，“你们可比我多了。”

    诗人可不是于礼貌才说恭维话，他确实见过这世上最的人，那无疑是一名农妇。五岁的时候，父母双亡，抚养他，那个时候的，得像初为人母，简直越活越年轻了。他十岁的时候，的弟弟，家里仅剩的成年男人，在矿场上多年耕耘，终于像许多其他的工友一样患肺病死了，只有赚钱供他读书。他二十岁的时候，还在为他奔波劳，他知，最苦最贱的脏兮兮的活儿，有着一颗脏兮兮的颅，带着脏兮兮的手没在脏兮兮的那条街。那双胀皲裂的老手，即使是带他行走在放学的路上，得到寂静夜的庇护，也无法变净，只会越变越黑，越变越糙。但还是那么。他三十岁的时候，死了，葬礼上，他看到了的面容，得像新娘。

    那夜，坟的青草还在对着夜风微语，好似一支温柔的翠绿的歌，而他的诗歌却已经在死亡的面前彻底沉寂了。一想到，他就无法再写任何诗句——从前格外眷顾他的缪斯，现在宁愿在荆棘丛抱着文句自缚自戕，也不肯走到他的边。泪在黑夜静静地淌着，沾有野绿屑的石倒映着月光。颤抖的月光，这位沉默的人，悄悄记住了这个不幸的家。就连墓碑旁边那些不通理的石，也对这位年轻的可怜儿怀抱同，不停劝他：去外面吧，诗人！这里再也没有你的诗，没有你的艺术了，你得去，得战斗！到家外面，到群众去……

    这些石，从此刻到未来，从当世到太古，收了太多红尘人世的智慧和阅历，永不湮灭，永不屈服，正如诗人所追求的永恒的艺术一般。杀死一个人很简单，杀死一块石却绝不可能。这就是永恒艺术的现化——诗人的手里，那枚取自墓旁的糙石，硌得手心刺啦地疼——艺术是可以在亲人墓碑边的一枚普通石上找到的，因为只有天知这渊博宇宙得用亿万年才能创造这一枚石，得在黑暗延展多少光年的距离才能领会这完的不重复形状。

    生命引生命，艺术引艺术，诗人的心被这颗石打动了。

    此时，这颗永恒的石，仿佛一位屹立在夜风之海的手，在教导诗人去反抗这暴君般的生活。诗人当然要勇敢接受教导。他毅然站起，背离开，两只睛里倒映前方岸边的灯火，像两颗钻石似的闪耀着炎炎的光——现在，人生啊，让我们来拼一拼吧！

    这以后，诗人十月如一日地在村里生活，他的写作事业四平八稳地展着，每天都会有新的领悟，就像朝圣者在跋涉的每个路都会有一次稳定的停顿一样。木叶村是传说代替史料的地方，它是没有历史的。它的名字甚至都不能在城镇地图上找到，每一个无意间这里的人都会惊讶，在如今人人风得意的日本，竟然还会有这么一个闭的小角落。

    那些神乎其神的传说和韵律悠扬的歌曲对于诗人来说就是灵之沃土，缪斯之甘泉。尤其是那一众生墓冢——即使不是同一墓地，那些随而安的青草却是在哼唱同样的翠绿之歌——在那平静的土地，究竟沉睡着怎样的不平静的往事，谁又能想象得来呢？

    人类的最后一站角斗场，黄尘铮鸣的号声，用石碑写成的光荣落款，收折了一个个被时间河所淹没的姓名，拂去了一张张穷形尽相的面容，散了一页页无缘被记录被在意的生活。这些普通人就像石碑旁边的石河床一样，无论几番在上面挖池，最终也会涸掉，可那些曾经与日月同辉、与芳草齐舞的乐，可能还留在地上玫瑰的滩的光泽里。

    诗人就这么坐在小木屋里写呀写呀，小佐助经常好奇来看，可又担心影响他的创作思路，所以只敢站在一边，不会声。冬日的光把木屋的栏杆窗照成几金灿灿的，凝结的冰缀在上，诗人那张致的小脸也像一朵红的冰缀在清静的室。

    “他真是写个没完，”佐助每次练字帖时，都会发牢，“害得我也有练不完的字。”