因为苏凉之前的编排得到了教练组的
度认可，以至于姚若愚等人在训练时，都会朝着苏凉的
觉靠拢。
其他人因为有各自不同的选曲和编排，所以还没那么明显，姚若愚这个，因为直接用的就是萨洛夫幻想曲和木偶之歌，于是对于苏凉模仿的痕迹就更重了。
“不能够这样。”
苏凉斩钉截铁地给
了这个回复。
“不同的选手对于音乐的理解和悟是不一样的，同样是与
海的纠缠，我有我的
绪起伏，若愚也会有他的绪起伏。”
“《萨洛夫幻想曲》是由细腻的表达所支撑起来的乐曲，如果在表演的过程
，完全没有自己的理解和受，而是模仿别人的绪，是无法表达这首乐曲真正的的。”
苏凉平时的话不多，但是在解释这些事的时候，丝毫没有平时那
惜字如金的觉，而是把问题剖开了
碎了跟
队这里的教练组讨论。
其实队的教练组也不是没有意识到这个问题，只是队的小孩儿里面，女队那里还好，女队的姑娘们原本对于音乐的
会就要更加
锐一些，但是男队这里，让选手自己去会音乐，通常给的都是
的反馈。
其实队的这些男选手，这几年训练的时候也都芭
什么的练着了，但是让他们模仿某一绪时，他们知
应该使用哪一肢动作表达绪细节，可是让他们自己去理解、传递时，往往就一
雾
。
这也是教练组宁可叫他们模仿苏凉的表达和阅读的理由。
所以这么说起来，这事还真是不好办。
姚若愚也在一边听着拧着眉。
他知这事如果不解决，问题不在苏凉，而是在他自己的
上，可是他目前对于音乐的理解确实还不够到位……
在场的众人一时陷
了静默之，苏凉也在沉默地思考着，应该怎样解决姚若愚当前遇到的这个问题。
“或者这样。”
在众人的沉默，苏凉突然开了
，周围所有人的视线都同时集到了苏凉的方向，只见他：“既然已经模仿了，那就模仿到底吧。”
听到苏凉的话，所有人都是一愣——刚刚不是还说模仿不太行呢吗？
苏凉没有
众人疑惑的视线，而是：“若愚目前的表演，其实已经非常熟悉，只是有一无法
的觉，既然如此，我会把我对音乐的每一个细节理解都和若愚沟通过。”
“他之前的别扭来自于无法理解的别扭和僵、错位，那么在理解了为什么我在某一个
分要传递哪一绪之后，我的理解，也同样可以成为他的理解。”
在听到苏凉的解释之后，所有人先是一愣，然后都明白了过来。
姚若愚现在是只有其形没有其神，
照苏凉原本的说法，姚若愚最好是有自己的理解，就是‘通过自己的理解去
绪上的表达’，但是现在在难以到这
的况
，苏凉就
脆送佛送到西，把他对于音乐细节的理解都
输给姚若愚。
这样一来，姚若愚对于每一个动作和上的表达都能够有了对应的绪理解，之前的那纯粹模仿的僵自然会削减不少。
姚若愚的主教练还有边上的编舞老师都了——这是个好办法。
其实他们之前也过同样的事，但是他们都不是苏凉，无法像是苏凉那样细致而完整地讲解这些细节，有的分他们对音乐的理解和苏凉对音乐的理解也不同，这就造就了姚若愚之前在表演之有分和整觉产生违和脱节的分。
现在有苏凉亲自来讲解这些细节，可以说是再好不过了。
解决了一个姚若愚，后面还有刘洲等其他选手。
这些队的选手都跟着苏凉训练过行，这会儿看到苏凉，都嘻嘻哈哈地叫他‘小苏教练’。
哪怕是一开始对于苏凉带他们行训练到抗拒的选手，现在也已经受到了行能力提升所带来的好
，对于苏凉已经都是满满的一片谢。
这些选手的节目，其实除了姚若愚那一个之外，余的选手，已经没有完全采用苏凉模板
容的选手了，不过教练组仍旧是每一个节目都会征询苏凉的意见，丝毫没有轻视苏凉意见的意思。
没别的原因，苏凉对于这些节目的审
，仿佛超了他们一整个时代。
这些节目其实绝大多数都是教练组在参考了苏凉的表演容之后，再的调整组合分了，可是在苏凉的观察之，仍旧得到了不少能够调整改
的分。
“这个分的刃大一字可以考虑调整为变刃大一字，恰好可以匹
跃过后那激
以及音乐上的转换延续。”
“这里的鲍步如果有可能，向弯曲的程度是不是再加
一些会更好？灵雅
的柔韧度非常好，鲍步对于她的柔韧
展示是非常好的一个动作，和音乐上的抒发也比较契合。”
“这分的直线接续步……”
“这里的转三衔接是不是有问题？”
从苏凉被梁华生‘绑架’到馆开始，接来一天，已经完成自己恢复训练容的苏凉，几乎就在馆这里没有挪过窝了。
馆这里的教练和编舞也抓着苏凉跟他讨论——为什么这里用转三会更合适？同样的动作分数，我们为什么要选择更困难的这个而不是选择相对简单的这个？
其实在跟苏凉多聊几次之后，这些教练也明白了，苏凉之前也跟他们说过《萨洛夫幻想曲》和《木偶之歌》的编排方案和思路。
但是今天再这样细节地讨论了一整天来之后，他们对于苏凉的思路又有了更加刻的理解。
在科学、合理地安排分数和技术难度的排布之后，接来苏凉的思考方式就是：技术动作服务于和上的艺术表达。
在今天的沟通过程，苏凉许多次地提到了‘难’。
样冰的表演过程，这难正是现在每一个动作的‘难度+’的呈现上，在冰面上行、跃、旋转的难度以及其合音乐、舞蹈动作所传递来的对艺术和的呈现，正是的关键。
过于的华国队固有的思路里，还是将的竞技排在首位，这也是教练们在对选手行训练时的倾向
源，也是导致目前华国选手们艺术普遍不足的源。
正是因为对于竞技的过度看重，在训练过程，对于选手的跃、旋转等技术动作，教练组都会抓得比较
。
只看华国队之前退役的两位前辈都
备四周能力，完全达到了当前国际上一线准的跃能力就知。
也就是队的总教练梁华生始终不停地在调行基础的重要，否则目前国家队的训练方向，恐怕也还是跃质的。
也是各综合原因的存在，导致了过往华国编排节目时的一些倾向和弱，有些甚至都不好说是纯粹的弱，而是脆就是
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