六零大院芭lei美人[穿书] - 第176

    如果要用什么形容台上的女舞者，路易奈非斯脱而：“papillon。”他突然想到了，就是papillon，蝴蝶。此刻，舞台上的舞者，恰似一只翩翩起舞的蝴蝶。对于这全新风格的芭的兴趣，在这一刻让路易奈非斯忘了他和王奇之发生过的不愉快，他侧首问：“onsieur l≈039;abassadeur，这是一什么风格？”芭《梁祝》，王奇自己也是 浪漫悲剧冷峻跟路易奈非斯的很愉快, 王奇却傻了。在他想来，冷峻的法语还停留在学时代，应该早就忘光了。结果冷峻只凭一初时期的法语, 就能跟法蓝西人语，对话？这不可能啊。观察了一会儿, 王奇发现了，冷峻拿的那本词典里, 有一份纸质的稿，在剧场昏暗的灯光，他悄悄掏一枚飞行员专用夜光手电筒，时不时看一, 又磕磕绊绊的，但也把《梁祝》的故事梗概给路易导演讲了一遍。那份稿王奇认识，是梅霜让安娜为了后面的报而写的。所以冷峻是从梅霜那儿要的稿吧。要来之后照着辞典背了一遍，然后专门来会路易奈非斯呢？王奇一声冷笑，心说，冷峻昨天说他是跪着搞外，还说他是带路党，把他一个好好的外官，形容成了个大汉。他今天专门来，就是准备给他显摆一所谓的站着外吧。得，王奇且看着，用背稿的方式, 冷峻能搞个多优秀的, 站着外来。他估计冷峻也就三板斧, 只能背背稿上的单词。也确实如此, 冷峻跟路易奈非斯的, 全凭一本词典加一份稿。第一幕，描述两个年青人故事的《共读》也随之结束了。一二幕之间是没有休息时间的，看演员谢幕，路易大幕闭合，路易奈非斯基于自己对东方芭的判断，说：“一场是男女主角之间吐心声，表达慕，让我猜猜，它应当展现一红的学风格，对吗？”语言是这样，背单词是一方面，讲和听，语是另一方面。冷峻又有十年没有过法语的语言环境了，对方语速又很快，说的又都不是常用词，所以这句话他听的似懂非懂。他想求助王奇，帮忙翻译一的。但王奇扭脖看另一边了，没理会他。于是他只能模棱两可的，答：“是的。”听不懂就听不懂吧，先把对方的话接去，不然就有失礼貌了。听到冷峻肯定的回答，路易奈非斯笑了。

    基于第一幕的场景布置，他已经猜到四幕剧所有的调学了。虽然不得不承认陈思雨确实有编导能力，但他并不认为她比自己更优秀。果然，随着大幕拉开，场景是红，从幕布到布景，灯光全换成了红。青绿衣的舞者在一片红翩翩起舞，飘逸，灵动，挥洒自然。都跟路易奈非斯猜的一模一样。这一段不但主演的好，就连两旁的伴舞都因其独特的脚法而格外彩。总结来，这一幕快之极，愉悦之极，是一场劳球的盛宴。经典的十八相送，从蝴蝶双飞到鸳鸯戏，再到亭相望，直至最后梁山伯了悟英台的心思，芭，是最适合表达这剧的舞蹈。这叫路易奈非斯非常期待接来的两幕。且不说路易奈非斯看的如痴如醉，前排的首和记者们也沉浸其。25分钟的舞蹈时间，没有人在途起上过厕所，或者谈过。它一气呵成，让观众沉浸其，忘我，直到谢幕。不像皇家歌剧院，二三幕之间演员会照例休息15分钟。华国演员没那习惯，途是不休息的，所以第三幕很快就开场了。路易 奈非斯想过，它将会以金为主题，就好比夏秋冬，陈思雨用四颜表达了一对恋人的的四个阶段，这是舞台编导们惯用的手法。但当大幕开启时，其调学，就是路易奈非斯没想到的了。通过冷峻，他知这是个悲剧，他猜想过，陈思雨肯定要从场景到服饰，再到灯光来渲染悲剧场景，他想到了凄凉，唯，各表现方式。但万万没想到，陈思雨采用的，是通过调来渲染压抑。金，多么贵，唯的调，但是，彩的搭是错失那么一丁儿，效果就会完全不同的。这确实是以金为主题的一幕歌舞场景，但是金并没有让观众觉得愉悦，反而，服饰上繁琐复杂的民族式绣纹，以及跟前面两场完全不同的场景布置，让整个舞台的氛围变的无比压抑。路易奈非斯并不了解华国文化，也不了解华国的历史。但在此刻，他想了解《梁祝》所存在的背景，想知是什么的时代，造就了一个只能扮男装去读书的女，以及他们之间的悲剧。而因为冷峻之前跟他的一直很利，所以他就直接问了：“先生，请问这是一个发生在什么样历史背景的故事？”这句冷峻倒是听懂了，但是他的法语平就那么，他不知该怎么回答。于是他转向另一边，把这个问题转述给了王奇。示意王奇，自己坐过去，他过来回答。话说，这整场演是有全程录像，以及记者拍照的，面向观众席的相机一开始拍的是前排的领导，冷峻他们坐在第三排，相机并没有捕捉到。而冷峻是个军人，他的形象气质非常，路易奈非斯是个非常优雅的西方男人，他们一个西装革履，一个军装，又来自两个国家，而且一直在，这要拍来，会是一副很有意义的画面。所以在第三幕开场前，行全场取景时，北城电视台的摄像机工作人员就把镜对准了他们俩。而这时让王奇过来，跟路易奈非斯坐到一起，并行，那画面截取来，在电视上播，于王奇是有益的。冷峻这样，是为了能把话题很好的去。但王奇不这么想，他想的是，你冷峻不是想站着嘛，那所有的事就该你自己搞定，凭什么让我帮你，有你就站着外完，我才不要帮你。所以冷峻示意他过来，但王奇就不，目光扭向另一边，理都不理冷峻。没办法，就只能冷峻自己上了。借着舞台上的光，他低看了会儿稿，说：“它的故事背景就像十八世纪的法蓝西，造成《梁祝》悲剧的原因也像十八世纪的法蓝西，是因为人与人之间的阶级，是阶级造就了悲剧。”路易奈非斯是个知名舞台剧导演，他比别人更懂故事背景的力量。文艺作品以为主题，但所想表达的涵义，却不仅仅是那么简单。就像《悲惨世界》，《黎圣母院》，《茶女》，法蓝西那一仿如璀璨明珠一般伟大的作品，它们真正要表达的也非，而是历史背景。文艺作品就是璀璨的夜明珠，用来为后人照亮历史的夜空。在这一刻，路易奈非斯终于愿意把《梁祝》跟《茶女》相提并论了。他开始好奇这个东方古国的历史了。剧目行到最后一幕了。不所料的是白，这也是路易奈非斯所预料到的。但乎意料的是，它跟传统的法蓝西古曲主义浪漫舞台剧也有不一样之。舞台学在西方，哪怕悲剧，它也会追求形式上的。它的彩，布景，都是以的方式来呈现的。但《梁祝》不是。它用的是一极为灰败的白。